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Awdnm翻译成“大(🏬)爷”还行,穿(🕡)插在TV中断(✅),连接着TV剧情(🏯)还蛮不错(🈸)的
A"大(❤)烂片,这(👘)镜头能(🚛)不能晃来晃去的,都要(🐡)吐了"
A"为什么在《秘语(🏞)十七小时》中微妙(🖱)的关系描绘和《郎(❄)在对门唱山歌》中(✋)的跟随长镜在此(➿)完全(🏜)失效了呢?(🌃)我觉(🏰)得其一,人物(🏐)的活(🐍)动范围没有(⛪)边界(⛑)。章明的人物关系(✉)展开比较接近于(🛩)荒诞派戏剧,为了(🔚)让人物充分对撞(📲),必定要设定一个(👃)边界,如《巫山云雨(💹)》中的(🔼)瞭望站,《秘语(🙊)》中的(✳)峡谷。其二,景(👦)深调(🎻)度与视点镜(🔓)头过(🦑)分强调“观察”,而失(🚢)却了在同一场景(💑)中发展多人关系(🥥)的可能性,即无法(🚔)通过某人物的视(🔳)点去嘲讽他人,嘲(🖋)讽是(🐺)属于导演的(📁)。视点(🆙)转换也过于(➡)频繁(🌳)。其三,麦高芬(🥪)《黑暗(🕧)传》过于模糊,它可(🚻)以是葬礼真唱,也(😮)可以是请人演唱(👆),甚至还有很多变(🍰)体。所以最后《黑暗(📤)传》出(🆗)现的时候只(🔹)是背(👐)景音乐和字(👘)幕而(🏃)已,因为它的(🎺)场面(🚅)无法唤起回归感(💻)。纵向运动是一个(🗻)阳性的运动,所以(🌓)当后段镜头行进(🚂)时,丁的角色几乎(🚢)消失了。最后一镜(🥝)纵向(🏧)镜头借王的(❔)视角(🅾)转侧向,最后(👖)停住(🤽),或许是变化(😀)的开(📊)始"
A之子于归,一点都不宜(🐁)啊……(👃)全片一(🎐)个大写(🍒)的作。